Киноконцерты на втором ОМКФ

Кино_live – так в программе ОМКФ обозначены специальные киносмотры под открытым небом, и ни где-нибудь, а на чудесных Потемкинской лестнице и Ланжероновском спуске. Более того для таких торжественных показов выбраны легенды кинематографа: фильм «Метрополис» и подборка фильмов Жоржа Мельеса. А также в специальную программу вошел аргентинский фильм 2007 года «Антенна». Все показы проходят под аккомпонимент симфонического оркестра. А фильмы Жоржа Мельеса разыгрывают в сопровождении пианистической импровизации и мелодекламации правнучки Мельеса Мари-Элен Лерисси и его пра-правнука Лоранса Лерисси.

Несколько десятков лет Вы представляете самой разной публике фильмы Жоржа Мельеса. Вы знаете их наизусть с раннего детства. Не хотели бы Вы попробовать себя в роли создателя такого оригинального кино?
Мари-Элен Лерисси (М. Л.): Я никогда не осмелюсь. Произведения моего прадеда настолько велики, что я не отваживаюсь «заходить» на эту территорию. Мое дело – служить фильмам Мельеса. Я знаю его фильмы наизусть, собираю их и уже 30 лет показываю разным зрителям.

Есть ли какие-то фильмы, которые не найдены и вы продолжаете их искать?
М. Л.: Мельес снял 520 фильмов, из которых найдено – 210. И мы продолжаем искать остальные. В среднем мы находим по 1 фильму в год. К примеру, десять лет назад, когда мы были в Москве, мы нашли 200-ый фильм. Однако, я думаю, что мы никогда не сможем найти все фильмы.

Как эти фильмы распространились по миру?
М. Л.: В самом начале существования кино организаторы ярмарок покупали фильмы у Мельеса непосредственно в его магазине и демонстрировали их на своих ярмарках. Таким образом кино пошло в массы. В то время еще не было правил, по которым действовала бы дистрибьюция кино, покупатель приобретал оригинал пленки, и когда она стиралась после многократного использования, он просто ее выбрасывал. Эти люди не обременяли себя уничтожением этих пленок, поэтому до сих пор у нас есть возможность находить их.

Помогает ли французское правительство в поиске фильмов, в собрании кинолент Мельеса?
М. Л.: Помощь проявляется в тех моментах, когда необходимо провести презентации, издать каталоги и организовать дискуссионные клубы. Что же касается практической помощи в сборе фильмов, то таковой нет. Порой правительство помогает нам в организации наших туров, но глубинной совместной работы мы не проводим. В защиту я бы хотела сказать: культурное наследие Франции настолько богато, что на всех просто не хватит ресурсов.

Различного рода спецэффекты, проникают уже и в арт-хаусное кино. Тем временем фотографическое сообщество в некоторой степени возвращается к аналоговым способам съемки, как к средству создания художественного образа. Как вы считаете возможен ли такой возврат в кино, использование тех первых приемов Мельеса в чистом виде?
М. Л.: Я овечу очень просто: мы можем питать себя романтическими идеями, но против прогресса мы бессильны.
В этот момент к беседе присоединился Лоранс Лерисси: Возможно, будут циклы, когда кинематографисты будут играть с приемами из прошлого. Действительно, прогресс существует, но глобально в искусстве прогресса нет.

Есть ли следующее поколение, которое станет продолжателем этого дела?
М. Л.: У нас большая семья, и мы очень надеемся, что кто-то будет продолжать это дело. Незаменимых нет.

Какие ваши первые впечатления об ОМКФ?
М. Л.: Прекрасные встречи. На открытии мы сами выскочили на сцену - нам никто не подал знак. Это было забавно!

Куда Ваш путь лежит после фестиваля?
М. Л.: Богота (Колумбия), Вена и Йоханнесбург (ЮАР). А потом – Сингапур, Белоруссия (Минск), Мальта. А затем мы поедем в страны Азии.

Такой не легкий, но интересный путь проделывает старинное кино, дабы попасть к зрителям. И благо, что есть люди не безразличные к кинонаследию.